蕭殷是從廣東走向全國的文學(xué)批評家，也是從北京回到廣東的文學(xué)批評家。自1960年11月任中國作協(xié)廣東分會副主席，他就回到自己文學(xué)生涯的起點——廣東。此后20余年里，嶺南文壇的風(fēng)霜雨雪，他都經(jīng)歷過；嶺南文壇的春華秋實，都有著他殫精竭慮的付出。

1979 年，蕭殷在省創(chuàng)作會議上發(fā)言。

“躬耕”花城

1959年，蕭殷任暨南大學(xué)中文系主任，自編《創(chuàng)作方法論》等教材，指導(dǎo)學(xué)生寫作，并邀請周揚、張?zhí)煲�、艾蕪、林默涵、秦牧、陳殘云、吳組湘到學(xué)校講課、談創(chuàng)作。當(dāng)年的暨南大學(xué)中文系學(xué)社如雨后春筍，后來，這些學(xué)生中出現(xiàn)不少作家，而更多的人走出國門，在海外主辦各類刊物，成為世界華文界的棟梁。

1960年6月，蕭殷離開暨南大學(xué)回到北京，中組部要求他回中國作協(xié)工作；當(dāng)年11月，蕭殷重返故土，任中國作協(xié)廣東分會副主席，分管機關(guān)工作。

1962年1月，在蕭殷的努力下，停刊5年之久的《作品》成功復(fù)刊，周揚曾對當(dāng)時的《作品》給予了很高評價。3月，首屆《羊城晚報》“花地”作品評獎，這是當(dāng)年繼《大眾電影》雜志評“百花獎”之后，全國首例報刊文學(xué)作品評獎，歐陽山、周鋼嗚、蕭殷、秦牧、陳殘云等名家組成評委會。廣州氮肥廠青年工人陳國凱的短篇小說《部長下棋》被評為一等獎。多年以后，已成為廣東著名作家的陳國凱深情地懷念說：“是蕭殷同志把我這個普通工人引入文壇的……在蕭殷同志身上，我深深地體會到了‘老師’這個字眼的崇高含義。”

1966年5月，“文革”開始，蕭殷斷斷續(xù)續(xù)寫了8年的長篇小說《多雨的夏天》已完成了10多萬字，還手繪了很多張小說場景圖，撰寫了10多萬字的《寫作筆記》，詳細(xì)記錄他在創(chuàng)作中遇到的各類困難和解決辦法，想通過自己的創(chuàng)作實踐，結(jié)合理論研究心得，讓青年作者能從中學(xué)會觀察生活、提煉主題、安排主次矛盾、突出人物性格。遺憾的是，該小說手稿和手繪圖寄回家鄉(xiāng)后被侄兒燒毀，而《寫作筆記》也不翼而飛。

1967年7月中旬的一天中午，52歲的蕭殷不堪“造反派”的批斗，在家中服下大量安眠藥。傍晚時分，他被人發(fā)現(xiàn)送入醫(yī)院時瞳孔已放大，沒有了呼吸，經(jīng)搶救，昏迷一周后蘇醒。此后幾年間，蕭殷一直處于被批斗、關(guān)押和勞改狀態(tài)。1971年冬，政治審查結(jié)束，蕭殷到廣東省文藝創(chuàng)作室工作。1973年3月，任《廣東文藝》（《作品》雜志前身）主編的蕭殷，被“四人幫”公開點名列為廣東“文藝黑線復(fù)辟回潮”的典型。

文壇粵聲

蕭殷一生不斷學(xué)習(xí)，不停探討，堅守信念，在文學(xué)批評領(lǐng)域秉持文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律，堅守藝術(shù)真理，樹立獨特風(fēng)格。

1958年，“大躍進(jìn)”的浮夸風(fēng)吹到了文藝界，蕭殷敏銳地覺察到這種浮躁情緒，寫了《求實精神與革命熱情相結(jié)合》一文，竭力糾正文藝界的這股歪風(fēng)。

1961年4月起，他組織評論力量在《羊城晚報》“花地”副刊，以開展一次“百家爭鳴”重要戰(zhàn)役的魄力，發(fā)起關(guān)于長篇小說《金沙洲》的系列討論，親自主持撰寫結(jié)論性文章《典型形象——熟悉的陌生人》，旗幟鮮明地反對藝術(shù)上的“庸俗社會學(xué)”和“教條主義”。

這場歷時7個多月的討論，在當(dāng)時的中國文壇產(chǎn)生了很大影響�！段乃噲蟆方舆B兩期轉(zhuǎn)載這次討論的主要成果《典型形象——熟悉的陌生人》《文藝批評的歧路》兩文。

蕭殷的文學(xué)典型理論表現(xiàn)了文學(xué)創(chuàng)作中戰(zhàn)斗與科學(xué)、理論與實踐、創(chuàng)作與批評的辯證關(guān)系�！兜湫托蜗�——熟悉的陌生人》是一篇很有分量、至今仍在中國文壇有著重要影響的文藝評論名篇。

1963年，蕭殷調(diào)任中南局宣傳部文藝處處長，領(lǐng)導(dǎo)中南五省文藝工作。這一年，蕭殷不僅到海南主持了第一屆文學(xué)創(chuàng)作講習(xí)班，接待日本作家代表團來訪，還赴中南五省，了解各省作家協(xié)會工作，建議各地建立專業(yè)評論家隊伍，為作家提供深入基層積累生活經(jīng)驗和練筆的機會，還大力提倡作家在創(chuàng)作時題材要廣泛。蕭殷非常重視各地傳統(tǒng)戲曲的傳承與發(fā)展，主張現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲、新編歷史劇三者并舉，并大力推薦廣東潮梅地區(qū)戲曲曲調(diào)與民間音樂。

1964年，蕭殷應(yīng)邀到武漢大學(xué)，為該校中文系、外語系和哲學(xué)系師生400多人作《關(guān)于文藝問題的報告》。他在報告中指出，文學(xué)藝術(shù)要為社會主義革命和建設(shè)服務(wù)，闡述現(xiàn)實主義創(chuàng)作的重要原則——“典型環(huán)境中的典型性格”。

在蕭殷的主持下，中南五省舉行了為時50天的戲劇會演。隨后，他為廣東文藝界作了關(guān)于戲劇創(chuàng)作的報告；為陶鑄整理在廣東思想工作會議的報告；審查珠江電影廠多部影片；出訪羅馬尼亞20天，多次與羅馬尼亞文藝界舉行會談；主持廣東各地方劇種戲劇會演，主持評戲座談會以及選戲進(jìn)京匯報、選戲拍攝電影工作。他還頂住壓力，兩度在中南局宣傳部主管的《羊城晚報》“花地”副刊刊登周立波的散文《韶山的節(jié)日》。

1972年，剛獲自由的蕭殷在清遠(yuǎn)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班上詳細(xì)闡述創(chuàng)作規(guī)律，提出要從生活出發(fā)，創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型形象，批評違反創(chuàng)作規(guī)律的“三突出”謬論。

做領(lǐng)軍人

1976年，“四人幫”倒臺�！蹲髌贰返诙�次復(fù)刊的任務(wù)，落到了蕭殷肩上。蕭殷立即向丁玲、艾青、王蒙約稿。

丁玲在回信中向蕭殷坦露當(dāng)時的心境：“雖然闊別多年，但我仍將你看作老同事的。幾十年的滄海桑田，人事、世事實在給我教訓(xùn)太多。我真愿意躲在深山當(dāng)和尚。即使現(xiàn)在好像已回到人間，但人間仍然使我害怕、厭煩。”

對《作品》的復(fù)刊，丁玲表示大力支持，并提出了對蕭殷的寄望：“我對你的希望是真正辦好一個刊物（《作品》），不要交給二把手三把手或一些小姑娘，要幫助他們，教他們，不要放手不管。”

“辦好一個刊物不容易……但刊物要辦成權(quán)威，《作品》是比較有聲望的，但還要加把勁。要旗幟鮮明，要有好作品，要有尖銳的、細(xì)致的理論。要不怕得罪人，要有基干隊伍（老、中、青）。要有傾向性，要培育新人。不要和稀泥，不要官辦架子。”

丁玲對中國當(dāng)時文壇的一些歪風(fēng)看得很清楚，她希望蕭殷能真正發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才，遠(yuǎn)離小人：“你當(dāng)編輯是有經(jīng)驗的，現(xiàn)在60多歲了，有什么怕的，真正擔(dān)起擔(dān)子，培養(yǎng)出一批編輯人才，是有思想見地，是真正的運動健將，不是當(dāng)官，不是當(dāng)職員，能組織一批敢說敢想的新生力量，而又要有文學(xué)基礎(chǔ)，比較深刻、真正的想寫作的人才，不是想鉆營、出風(fēng)頭的后補棍子、準(zhǔn)備弄權(quán)的小人。”

“是時候了，勇敢些吧。”丁玲說，“因為是老同事、老熟人、老朋友，（所以）敢于直言，請考慮。”

不久，巴金、艾青等老作家也紛紛致信蕭殷，鼓勵、支持他辦好《作品》。盡管如此，《作品》復(fù)刊第一期發(fā)表艾青、王蒙、舒展等“右派分子”作品時，還是遭受了非難，但蕭殷頂住了壓力。很快，黨的十一屆三中全會召開，艾青等的“右派”帽子被摘掉了。王蒙發(fā)表在這期《作品》的小說《最寶貴的》，被評為1978年全國優(yōu)秀短篇小說獎。

與此同時，蕭殷還組織發(fā)表了一系列文藝論爭文章，在全國最早開展對“四人幫”文藝路線的批判，《作品》成為當(dāng)時最先刊發(fā)了白先勇（國民黨元老白崇禧之子）的短篇小說、梁羽生武俠小說的文學(xué)刊物，成為全國文藝思想解放運動的排頭兵，風(fēng)行一時，發(fā)行量達(dá)到78萬份。

1980年6月，蕭殷的《談寫作》在湖南人民出版社刊行，兩三年間印刷了4次，發(fā)行量超過20萬冊。

相關(guān)鏈接

蕭殷的杰出貢獻(xiàn)與不朽精神

著名學(xué)者溫儒敏認(rèn)為，蕭殷最令世人稱道的，主要是這三大貢獻(xiàn)：

一、開創(chuàng)中國文學(xué)評論新境界。新中國成立初期，蕭殷已是全國文藝批評戰(zhàn)線重要的評論家，寫出一批較高質(zhì)量的文藝評論。他的文學(xué)理論深深扎根于中華大地，他堅信文學(xué)源于生活，文學(xué)必當(dāng)有益于社會人生。他的文論重視個性與集體、形式與內(nèi)容、傾向性與藝術(shù)性的矛盾統(tǒng)一關(guān)系。他服膺真理，固守良知，敢于針砭文壇時弊。他的文學(xué)批評堅定殷實，大氣銳氣，眼光獨到，并極具責(zé)任感，對中國新文學(xué)的健康發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)。

二、悉心培育文學(xué)青年。蕭殷一生關(guān)懷、扶植文學(xué)青年，用自己的肩膀支撐他們登上文壇。上世紀(jì)五六十年代成長起來的許多中國作家，都曾得到過蕭殷的關(guān)愛和指導(dǎo)。

三、杰出的文學(xué)組織工作。蕭殷創(chuàng)建了暨南大學(xué)中文系，為中國海外歸僑子弟高等教育鋪平了道路；在“華北聯(lián)大”和“暨大”任教期間，開創(chuàng)了學(xué)生辦刊先河，使許多學(xué)生較快地闖入創(chuàng)作天地；他指揮過一場震撼中國文壇的學(xué)術(shù)大討論；他領(lǐng)導(dǎo)了作為思潮先鋒的文學(xué)雜志社；他組織了多個文學(xué)創(chuàng)作講習(xí)班；他主導(dǎo)了武漢大學(xué)文科400名師生參加的大型學(xué)術(shù)報告會；他主持了為期一個半月的中南五省戲劇會演……在生命的最后一年，他還在為組建廣東作協(xié)理論刊物《當(dāng)代文壇報》、創(chuàng)辦廣州文學(xué)講習(xí)所、建立全國性文學(xué)評論獎項而嘔心瀝血，奔走呼號……

蕭殷將整個生命都融匯到新中國的文學(xué)事業(yè)中。

（來源：河源政協(xié) 河源日報）