作者：陳少華

收到《安娜詩(shī)集》有些日子了，因?yàn)楣ぷ魃系刂方?jīng)常變換的原因，閱讀的時(shí)間總是斷斷續(xù)續(xù)的。作者朱安娜，這個(gè)女子，是河源一位銀行的職員，她“將心愿結(jié)系在樹(shù)上”，將河源贊譽(yù)為有溫度的城市，是有一定的道理的。

詩(shī)歌的語(yǔ)言是人為的語(yǔ)言，像仙人煉丹一樣，呈現(xiàn)的文字幾乎沒(méi)有雜質(zhì)，也可從語(yǔ)言中看出一個(gè)人的表達(dá)屬性，是否能給人提供一種詩(shī)與遠(yuǎn)方的生活方式，在完成一首后，回過(guò)頭來(lái)再看看，有什么敘述還不夠力度，接近的是不是一個(gè)理想的空間，也就是說(shuō)，每一首詩(shī)凸顯的是不是人或物的定性。“燕子眷戀萬(wàn)綠湖的寧?kù)o/深情地剪出一片藍(lán)天”（《有溫度的城市》），一個(gè)“剪”字，就把河源這個(gè)全國(guó)旅游城市，從飛行的燕子中展示出來(lái)。

當(dāng)然詩(shī)的語(yǔ)言也有隨意性，但不同于散文的張馳寫(xiě)法。我們的詩(shī)歌語(yǔ)境，往往承擔(dān)語(yǔ)句的銜接性，寫(xiě)好一首詩(shī)，要確定寫(xiě)作的意圖，比如作一幅山水畫(huà)，該如何一點(diǎn)一點(diǎn)地潑墨。朱安娜是一位純真浪漫的女子，她在寫(xiě)詩(shī)的同時(shí)，也在學(xué)習(xí)繪畫(huà)：“鋪開(kāi)宣紙/由下至上描繪蘭的一生。”“拐彎便瞅見(jiàn)一只雪白的貓/守護(hù)那片廢墟/怕頑鼠偷去晦暗的光/……片片花瓣從異鄉(xiāng)的雨中飄落/你拾起的一瞬間/我穿越了昨天空曠的村莊”（《穿越》）。

當(dāng)然，詩(shī)的寫(xiě)作是有一定氣質(zhì)的，不是干枯無(wú)味的敘述，通常用一些事件人物來(lái)陪襯，詩(shī)人想要表達(dá)什么，想要舍去什么，都不一定表現(xiàn)出來(lái)，從開(kāi)始到結(jié)束都能融入一種可以留白的暗語(yǔ)。在《對(duì)弈》中，安娜“獨(dú)自在宣紙上涂鴉/仿佛與另一個(gè)我對(duì)弈/從舉棋不定/到落棋無(wú)悔/唯一要做的/便是戰(zhàn)勝自己”，也許自己就是一顆棋子，在人生的棋盤(pán)上對(duì)弈，而“楚河近在咫尺”不能猶豫，“將天色描黑的/不是我/是時(shí)間”，在立意上用了一種勇氣來(lái)結(jié)尾。

在《每一寸月光都是無(wú)辜的》中，安娜在“夜空中虛擬了現(xiàn)實(shí)/我笑著哭泣/配合憂傷偷渡/流星不語(yǔ)”，整個(gè)場(chǎng)景都似乎刻意呈現(xiàn)，她獨(dú)特的意識(shí)能夠清醒下來(lái)，把自己安排在笑著哭泣里偷渡，其實(shí)這也是詩(shī)提升之至。緊接一節(jié)中，“看清風(fēng)瘦了春秋/二十一克的靈魂在擺渡”，我不知道二十一克這個(gè)重量是何為，但從詩(shī)的厚度無(wú)疑是增加了沉重感，暗示每一寸的月光，都被人想到月圓月缺的悲歡離合的真實(shí)場(chǎng)景。

在季節(jié)的輪回里，安娜的《春天是一篇草稿》無(wú)疑是一首較好的詩(shī)歌：“風(fēng)是天然的橡皮擦/擦去昨日的寒冷”，把春風(fēng)比擬成了橡皮擦，春風(fēng)一吹來(lái)，就可以將大自然煥然一新。她著力寫(xiě)道：“春天是一篇草稿/一場(chǎng)細(xì)膩的雨/輕輕落筆……每片葉子都是綠色的二維碼/我用目光掃描一下/便識(shí)別了整個(gè)春天。”她用自己的簡(jiǎn)單行為，就能知道春天真的到了。在每一個(gè)河源人看來(lái)，一場(chǎng)雪的冬天太遙遠(yuǎn)，而一場(chǎng)雨的春天就太近了，所以“草稿，橡皮擦，二維碼”都是親切的詞語(yǔ)，在讀詩(shī)的人的語(yǔ)句中都能輕易表達(dá)。

當(dāng)然，安娜的《安娜詩(shī)集》從語(yǔ)句的提煉到表達(dá)還存在著一些距離，不過(guò)作為一位“用文字取暖的人”并“落筆于山水間”，她還在繼續(xù)寫(xiě)她的詩(shī)，希望在以后取得突破，不要停留在原有空間里，這也是現(xiàn)在寫(xiě)詩(shī)的人應(yīng)該注意的問(wèn)題。