■范以西

時(shí)間是文學(xué)書寫不衰的主題，兩千多年前便有民間詩人寫下：“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”法國人普魯斯特在《追憶似水年華》里說過，當(dāng)一個(gè)人不能擁有的時(shí)候，他唯一能做的便是不要忘記�？墒沁z忘的蠶食太可怕，一塊一塊噬咬著，不出聲響便輕易將我們的記憶蛀出一個(gè)又一個(gè)的窟窿，呂峰的《一器一物》卻告訴我們，只要有心，歲月的沉沙里藏有我們借以抵抗時(shí)間與遺忘的錨。

對于呂峰來說，這些錨是逝去光陰的楔子，可以是日常里的瓦、門環(huán)以及木窗欞，亦可以是冬日里的銅火鍋、湯婆子。他讓那些曾與我們生活息息相關(guān)、而今已只在廢棄的老屋墻角、雜亂的舊貨市場才能見到的物什成為文章主角。這是一次難得的燈光聚照，將被新的生活方式遺棄的東西重新放歸讀者視野，作者與讀者在一寫一讀間一同重溫“昔我往矣”，亦成了情感上相契相合的前塵故舊。

在“一器一物總關(guān)情”的第一部，我印象最深刻的是瓦。民國的文人回憶起年少時(shí)的家鄉(xiāng)時(shí)寫道：“這時(shí)有人吹橫笛，直吹得溪山月色屋瓦變成笛聲，而笛聲亦即是溪山月色屋瓦……”讀來閑雅沖淡。呂峰的瓦是有夢幻般色彩的，“青苔與天蓬草擠在屋檐上，它們不用澆水，不怕風(fēng)吹雨打，頑強(qiáng)地生活在瓦楞的縫隙間……”呂峰的瓦也是有聲響的：“雨滴敲在瓦片上，‘叮叮當(dāng)當(dāng)’脆生生地響，像一支妙曼無比的樂曲，彌漫、氤氳了整個(gè)村莊。”

時(shí)光蒼老，如今的城市中很難再見青瓦的房子，白墻青瓦炊煙起的中國式鄉(xiāng)村亦如同村外河埠頭的水氣，正逐漸消散。面對這種不可抗力，呂峰在書中給出了自己的答案：“老宅拆遷時(shí)，我請負(fù)責(zé)拆除的師傅從屋頂揭下了百余片瓦，將它們鑲嵌在城里房子的園子里。一片瓦，就是一段歷史，就是一片濃得化不開的鄉(xiāng)愁。”故園拆下的青瓦，便是獨(dú)于呂峰的時(shí)間之錨、回憶之錨、情感之錨。

到了第二部，呂峰將眼光觸達(dá)更加遙遠(yuǎn)的時(shí)空。在對文房雅玩、硯臺、筆洗、印章、拓片的聚照中，陶淵明、陸游、蘇軾、魯迅、葉靈鳳等歷史人物逐一登場。呂峰通過個(gè)人私藏的經(jīng)歷，與文人雅士來了一次跨越時(shí)空的對話，以“溫故知新，鑒往知來”。比起美國人戈登·格賴斯寫的《我的好奇心櫥柜——一本自然愛好者的博物學(xué)指南》，《一器一物》更具人文視野與逸聞趣味，讀來，常有心有靈犀的會(huì)心一笑。

跟隨作者歷史時(shí)空暢游一番，他又筆鋒一轉(zhuǎn)，回到了生命初始的原點(diǎn)，將筆觸及到年畫、竹風(fēng)箏、貨郎鼓、小人書等帶有舊時(shí)光印跡的物件。這些物件載有美好的記憶，傳達(dá)著故園的概念，難免不讓人想起共同經(jīng)歷過的兒時(shí)，讀來溫情款款，似有暗香浮動(dòng)，如他在自序中所言，“因?yàn)槟切├衔锛�，流瀉月光的天窗依舊清澈明亮，墻上的掛鐘依舊叮當(dāng)作響。擺弄那些老物件，像寄居在時(shí)光的縫隙，會(huì)回到自我、回到從前。”

對于呂峰而言，《一器一物》就是一座時(shí)間的博物館，或許館藏的數(shù)量沒法與世上任何一間博物館相提并論，但充滿其間的人情溫度與歷史溫度足可見他的蹊徑獨(dú)辟。他巧妙地將這個(gè)博物館設(shè)計(jì)成四個(gè)主題首尾相接的展館，把被別人遺棄的、視為珍寶的、仍在流傳的、早已遺忘的，雅的、俗的、美的、充滿童真童趣的器與物一一收藏進(jìn)來，精心撰寫每件器物的前世與今生，以及與之有關(guān)的故事。

歲月有清歡，人生自得閑。翻讀呂峰的《一器一物》，就像是在一個(gè)陽光明媚的下午走進(jìn)老友的書房，里面陳列著的每一件器物都有光陰的故事，聽著他娓娓道來，耳邊似乎是時(shí)光之河流動(dòng)的聲音，安寧，熨帖，溫暖，那是一種精神的彌補(bǔ)、療傷和撫慰。