小說創(chuàng)作除了人物形象刻畫和語言特點(diǎn)錘煉之外，還特別注重情節(jié)和細(xì)節(jié)的描寫，這是個(gè)常識(shí)問題。

細(xì)究起來也不單是小說才注重細(xì)節(jié)，散文創(chuàng)作也一樣不可或缺。賈平凹先生在《祭父》文中寫到了一個(gè)情節(jié)：因?yàn)榧依锔F，父親決定把一頭沒長大的中豬賣了，并說好賣了豬一定吃碗辣子面條再回家。父子倆一早出門在食品站排起長龍等候，待輪到他們時(shí)，剛好下班，只能等到下午。此時(shí)賈家父子又饑又渴，看到豬在拉屎，那心痛得如同看到一塊塊豬肉掉在地上。好不容易等到了上班，收購員一看賈家的豬，骨瘦如柴，毛如刺猬，酷似一頭野生的小山豬，只一句：不收！賈父哀求道，那就按最差等級(jí)收吧�；卮饏s是：不要錢也不收。此時(shí)的賈父既無奈亦無話可說，父子倆只好拉起運(yùn)豬的架子車默默地往家走。一人打前，一人在后，一路上誰都沒說話，再也沒感覺到餓。

而紅孩先生在《香椿樹》一文中，提到了一位家境殷實(shí)卻又喜愛顯擺的鄰居老太太，那老太太逢年過節(jié)包餃子時(shí)總愛跑到紅孩家里，大聲嚷嚷著餡里怎么不放肉？怎么不放肉？紅孩家里窮，母親放不起肉，只把一些粉葛和時(shí)蔬剁成餃子餡。紅孩端著盆子一下竄到老太太跟前，用筷子挑起餃子餡說：這不是肉？這不是肉？你老眼昏花沒看清吧！這個(gè)細(xì)節(jié)只有兩句對(duì)話就把整個(gè)場景勾勒出來了。在此我們除了感受到鄰居老太太的張揚(yáng)和顯擺，亦可以感受到作者當(dāng)時(shí)（年少）的反感、厭惡、叛逆、虛榮等多種復(fù)雜而微妙的情緒。

上述兩篇散文都以各自的親歷為切入，從最微小的細(xì)節(jié)入手，反映出饑饉歲月的時(shí)代大背景，描述出生動(dòng)寫實(shí)的活動(dòng)現(xiàn)場。讓人讀后或唏噓或慨嘆或動(dòng)心。于是，什么時(shí)候想寫散文?什么樣的散文才叫好散文,是不是因?yàn)橛辛诵膭?dòng)的時(shí)候想寫散文?讀后能動(dòng)心的才是好散文?如果此說成立,那么“心動(dòng)”和“動(dòng)心”的情節(jié)細(xì)節(jié)便成為散文創(chuàng)作的因果關(guān)系。