短篇小說集《陽光下的影子》是羅洪安 先生第七部著作，作為老友，我由衷地感到 高興。春節(jié)期間，我認(rèn)真地拜讀了全部，掩 卷之余，情不自禁地為之開懷擊節(jié)。

我的理解，短篇小說就是篇幅短小，情 節(jié)簡(jiǎn)潔，人物集中，結(jié)構(gòu)精巧。短篇小說可以 寫一個(gè)極短暫的印象，通過這極典型的一瞬， 透出對(duì)人生、對(duì)社會(huì)的無限感慨，使讀者“竊 一斑而窺全豹”。細(xì)細(xì)品讀洪安先生的小說， 就能體會(huì)到作者深藏在里面的情感，時(shí)而柔 情似水，時(shí)而熾烈如火，時(shí)而淡淡憂傷，時(shí)而 深沉哲思……

小說是什么？小說是從生活中一些雞 零狗碎的事或做作去窺探歷史和時(shí)代，小說 是要從這些雞零狗碎之中去探尋人性的艱 深與微妙。《陽光下的影子》是洪安先生以豐 富的人生閱歷，用敏銳眼光、犀利的筆觸和 斗膽的文字，從生活中那些雞零狗碎之事， 塑造出一批形形色色的市井男女，也折射出 光怪陸離的社會(huì)現(xiàn)象。如《裝門鈴的學(xué)問》、 《哭笑不得》、《收賬》、《在良善與道義中徘 徊》、《困惑》等，揭示出塵世間人情冷暖、人 性深?yuàn)W、世道復(fù)雜、官場(chǎng)丑惡和人生無奈，勾 畫出蕓蕓眾生一幅千奇百態(tài)的畫卷，從中喚 醒人們良知與正義，讓世人得以警醒，讓讀 者得到啟迪。

當(dāng)今的小說，人們往往執(zhí)著于寫一個(gè)好 看的故事，并常常將故事看作是寫作的全部 意義所在。特別是在時(shí)下網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，人們的 耐心越來越少，故事更成了讀小說和寫小說 的唯一的目標(biāo)。文學(xué)的意義正在被廣泛地 質(zhì)疑。雖然人們知道偉大的文學(xué)存在過，那 些讓文字的意義更為豐富的元素存在過。 今天的寫作者依然知道，故事誠(chéng)然重要，但 只是故事是不夠的，可他們還是只追求故 事。而洪安先生卻沒有忘記小說的本意，沒 有停留于將寫一個(gè)故事作為寫作的目的，他 寫出了自己的思考和世界觀。如《失不足 憂》這篇小說，是講述豪爽、剛毅、雄壯的老 丘，從領(lǐng)導(dǎo)崗位上退居二線后，就變得垂頭 喪氣，像一只斗敗了的公雞沒精打彩，從此 深居簡(jiǎn)出，非常害怕見到熟人和朋友，好像 在人間蒸發(fā)了似的，不久，就被醫(yī)院診斷出 肝癌，三個(gè)月之后，竟然就離開了人世。作 者在老丘火化回來的答謝酒宴上鄭重地 說：“一個(gè)人必須熱愛生活，而熱愛生活、珍 惜生命的根本就是一切順其自然，得不足 喜，失不足憂。工作在崗位上，無論身居何 職，敬業(yè)天經(jīng)地義，一旦離開了工作崗位，保 持一顆平常之心，在與夕陽接吻的過程中， 始終從容豁達(dá)，并且依然瀟瀟灑灑，是理所 當(dāng)然的人生心態(tài)……”我想，作者這段話，就 是寫出了自己的思考和世界觀，以從中打動(dòng) 讀者的心。

近年來，我聽了不少文友討論小說創(chuàng) 作的相關(guān)問題。如：小說應(yīng)該是為情造文， 還是為文造情？有的說大部分作者都是有 一個(gè)模仿的過程，先模仿大家，模仿經(jīng)典， 然后才開始創(chuàng)作。這樣的看法強(qiáng)調(diào)藝術(shù)修 養(yǎng)，強(qiáng)調(diào)寫作技巧，強(qiáng)調(diào)作者構(gòu)思現(xiàn)實(shí)途徑 與方式，看似很有道理，但從根本上講是本 末倒置。文學(xué)說到底是人學(xué)，是表達(dá)感情 的工作，如果缺乏或沒有感情，向壁虛構(gòu)或 生硬拉扯，故事再好、再離奇，語言再華 美，手法再高明，再像名家經(jīng)典，也不能打 動(dòng)人。這種缺乏問題意識(shí)，與時(shí)代脫節(jié)，接 不上生活地氣的小說，是不能打動(dòng)讀者的 心的。而洪安先生《陽光下的影子》這部短 篇小說集恰恰相反，篇篇是為情而造文 的。《無言的感動(dòng)》是一個(gè)現(xiàn)實(shí)故事，故事 講述一位進(jìn)城的農(nóng)民工高個(gè)子，在公交車 急剎車時(shí)的挪動(dòng)中，無意間踩在了一雙黑 色高跟鞋上，盡管這位農(nóng)民工向穿高跟鞋 的女主人連聲說對(duì)不起，仍遭到了穿高跟 鞋的女主人的辱罵、翻白眼和歧視……但 在公交車爆胎了，司機(jī)抱歉地要求乘客下 車幫忙推推車，而所有的乘客都躲到樹蔭 下不愿意幫忙，只有汗流浹背、臉上掛著憨 厚微笑的農(nóng)民工與售票員一起推著車，在 他倆的感召下，乘客們才紛紛加入了推車 的隊(duì)伍。爾后，農(nóng)民工又撿到一個(gè)錢包，在 不求任何回報(bào)情況下，主動(dòng)地交還給失 主。農(nóng)民工這種善良、樸實(shí)的優(yōu)秀品質(zhì)和 高大形象，著實(shí)讓人有一種無言的感動(dòng)。 作者正是懷著對(duì)弱者的同情，用文字去抨 擊那些瞧不起農(nóng)民工的高貴者。這種與時(shí) 代緊密結(jié)合、接生活地氣的小說，讓人尋 思，百看不厭。

現(xiàn)實(shí)永遠(yuǎn)包含著活生生的豐富感情，這 些感情撥動(dòng)了作家的心弦，延續(xù)著文學(xué)之根 脈�，F(xiàn)實(shí)題材并非高人一等，它的力量在 于，它是生活和感情的源泉。這部《陽光 下的影子》短篇小說集顯然屬于現(xiàn)實(shí)題 材，屬于典型的問題小說。它繼承了現(xiàn)代 以來問題小說的傳統(tǒng)，觸碰到了發(fā)展中的中 國(guó)問題。

小說一定要和現(xiàn)實(shí)有著極高的黏稠度， 否則，就不會(huì)讓我如此糾結(jié)這樣一個(gè)話題。 因?yàn)樾≌f和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，是困擾很多寫作者 的問題，也包括我自己。小說與真事是不同 的，是有區(qū)別的，現(xiàn)實(shí)中每天每時(shí)每刻都會(huì) 發(fā)生很多真事，可那些真事都不是小說。唯 有那些經(jīng)過反復(fù)思考、選擇、按照小說該有 的元素重新組合的人和事才是小說，因此， 小說很關(guān)鍵的要素就是陌生化。這樣說來， 小說是來自生活，來自現(xiàn)實(shí)中的真事，但小 說不是真事，真事也不是小說。如作者短篇 小說集里的《收賬》，就是洪安先生根據(jù)日常 生活中發(fā)生的那么多真事，經(jīng)過縝密思考、 選擇、按照小說該有的元素重新組合，寫成 了一篇很吸引人們眼球、使人沉思的小說。

《陽光下的影子》不僅有對(duì)弱者的同情， 也有對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的思考，還有實(shí)現(xiàn)這些想 法的藝術(shù)形式。多層面、多角度的敘述，巧 妙的構(gòu)思，是這部短篇小說集的特色，這對(duì) 于擅長(zhǎng)寫散文的洪安先生無疑是一種大膽 的嘗試，并且獲獵頗豐，可見作者文學(xué)底蘊(yùn) 的深厚。

愿洪安先生在今后的歲月里，能夠?qū)懗?更多更好的與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合的精品力作。

作者|黃球