宋丹丹在宣傳新劇時(shí)拋出“拍戲不是拍劇本”等言論，在編劇圈引發(fā)爭(zhēng)議。曾與宋丹丹合作過(guò)《美麗的契約》的編劇宋方金通過(guò)“編劇幫”發(fā)長(zhǎng)微博稱，宋丹丹片場(chǎng)隨意改戲，造成作品走樣。15日。宋丹丹通過(guò)微博反擊，稱劇本如果好到如劉恒的《窩頭》和梁左的《我愛(ài)我家》這種程度自己就不會(huì)改，隨后又否認(rèn)自己說(shuō)過(guò)拍戲不用劇本。昨天，宋方金發(fā)表最新一次回應(yīng)，并曬出《美麗的契約》前三集劇本，表示任由大眾評(píng)說(shuō)。

　　最新進(jìn)展

　　宋方金發(fā)布第三次聲明

　　昨晚，編劇宋方金發(fā)布了聲稱是最后一次討論演員與劇本關(guān)系的長(zhǎng)文，并公布《美麗的契約》前三集劇本。

　　對(duì)于宋丹丹修改劇本的一個(gè)重要理由“劇本太爛”，宋方金回應(yīng)稱：“這個(gè)邏輯對(duì)編劇來(lái)說(shuō)有點(diǎn)別扭，因?yàn)檫@個(gè)邏輯隱藏著一個(gè)潛邏輯：演員改了劇本，說(shuō)明劇本爛。照此邏輯：一個(gè)人被抽一耳光，說(shuō)明他該打。這個(gè)邏輯不好玩兒。氣人。由此牽扯出兩個(gè)問(wèn)題：一、什么是好劇本；二、劇本的好由誰(shuí)評(píng)判�！�

　　宋方金還談到合作過(guò)的演員，他稱王志文不喜歡改劇本、陳道明尊重編劇�！霸陔娨晞　妒謾C(jī)》中，他(王志文)對(duì)我的劇本只字未改，但他以他的表演對(duì)劇本做了巨大的提升…和王志文老師不一樣，陳道明老師熱愛(ài)劇作藝術(shù)，參與得深一些。但他修改劇本的方式是跟編劇溝通，他會(huì)試圖說(shuō)服我，我也會(huì)試圖說(shuō)服他�！彼�進(jìn)而強(qiáng)調(diào)，自己作為編劇其實(shí)非常喜歡改劇本，“電視劇是集體藝術(shù)，單靠哪個(gè)人都不行。我從不否定即興創(chuàng)作，但即興創(chuàng)作不是隨心所欲，因?yàn)殡娨晞∈且环N大眾藝術(shù)�！绷硗�，昨晚宋方金還否認(rèn)自己和宋丹丹掀起“罵戰(zhàn)”是炒作。

　　熱點(diǎn)探討

　　1

　　演員是否有權(quán)改劇本

　　除非簽合同約定不讓改

　　寫(xiě)過(guò)《金婚》《幸福像花兒一樣》等劇的金牌編劇王宛平昨日接受京華時(shí)報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)：“我聽(tīng)說(shuō)過(guò)有的強(qiáng)勢(shì)編劇，合同里簽有不許改劇本，但我沒(méi)有簽過(guò)這樣的合同，我本人也沒(méi)辦法不讓演員改劇本；一般而言，越是資深演員越愛(ài)改劇本，在劇組里，誰(shuí)片酬高誰(shuí)有話語(yǔ)權(quán)。”

　　不僅大牌演員愛(ài)改劇本，其實(shí)在中國(guó)影視圈，演員乃至導(dǎo)演、制片人改動(dòng)編劇劇本情況較普遍，此前《心術(shù)》熱播時(shí)，就曾有吳秀波修改臺(tái)詞引發(fā)編劇六六不滿的傳聞。王宛平說(shuō)她聽(tīng)過(guò)的最可氣的例子，是去年熱播的一部戲，“編劇是非常資深的一線大腕，主演是剛火的年輕演員，結(jié)果演員接到劇本，竟然當(dāng)機(jī)就撕了，兩個(gè)年輕主演自己現(xiàn)場(chǎng)攢本子，一天一集！”

　　《杜拉拉升職記》《陸貞傳奇》等劇的編劇張巍認(rèn)為，一般編劇都不太希望和愛(ài)改劇本的演員合作，如果演員只能跟劉恒這樣級(jí)別的編劇合作才不改劇本的話，只會(huì)路越走越窄，編劇們?cè)谶x擇合作時(shí)會(huì)猶豫。

　　演員張嘉譯談到這個(gè)話題，也表示認(rèn)同簽合同的方式，“如果制片方能答應(yīng)，那他跟演員簽合同的時(shí)候，也會(huì)提出這樣的要求。那演員會(huì)更認(rèn)真地看劇本，如果真的一個(gè)字不改，我太高興了，運(yùn)氣太好了，對(duì)演員來(lái)說(shuō)，特別喜歡拍這樣一個(gè)字不用改的戲�！睆埣巫g說(shuō)，任何一個(gè)劇本到了導(dǎo)演、演員那兒都有一個(gè)二度創(chuàng)作，“有的劇本未必那么完美，我們改一些臺(tái)詞、做一些調(diào)整也是常事。”

　　2

　　改什么編劇能接受

　　可錦上添花莫傷筋動(dòng)骨

　　編劇王宛平認(rèn)為一般演員改劇本有兩種改法，“一個(gè)是錦上添花，一般文學(xué)劇本要變成表演臺(tái)本總要經(jīng)過(guò)演員二度加工，把臺(tái)詞變成他的習(xí)慣用語(yǔ)說(shuō)順了或者更生活化了，有經(jīng)驗(yàn)的老演員會(huì)讓劇本加分。但另一種改劇本就讓人不能接受，就是傷筋動(dòng)骨把結(jié)構(gòu)變了、人物個(gè)性變了，有的更可氣——前邊按照自己意思改，可后面改不動(dòng)了就不改了。懂行的人就覺(jué)得這編劇很爛，編劇也是到播出時(shí)才知道，于是吃了啞巴虧。”

　　編劇張巍則回憶起《杜拉拉升職記1》中王珞丹只改過(guò)一句詞，改成“我媽說(shuō)粉撲臉上，像小老鼠掉面缸”，她認(rèn)為這樣使句子傳神的改動(dòng)是可以接受的。

　　《重案六組》等劇的編劇余飛認(rèn)為，一般大牌演員是可以對(duì)劇本做出改動(dòng)的，但應(yīng)該在不影響整體的情況下，根據(jù)具體情況對(duì)臺(tái)詞進(jìn)行潤(rùn)色，“沒(méi)有人否定過(guò)演員潤(rùn)色臺(tái)詞的這種行為，但如果大規(guī)模在現(xiàn)場(chǎng)全憑發(fā)揮，這肯定不太好�！彼�指的大牌演員是名氣很大、拿錢多的演員。

　　針對(duì)宋方金所說(shuō)的宋丹丹在《美麗的契約》中80%的表演是發(fā)揮，《美麗的契約》制片人羅立平表示，確實(shí)有二度創(chuàng)作，但改動(dòng)沒(méi)那么大，故事內(nèi)核沒(méi)變。

　　3

　　改過(guò)之后效果如何

　　或影響口碑

　　編劇張巍稱自己的劇之前有的沒(méi)有被修改，也有一些劇被大肆修改，她透露被修改的這些劇往往播出后收視、口碑不好。編劇王宛平對(duì)此表示，“改后效果不好說(shuō)，歪打正著也許真會(huì)火，但總有栽的一天”。

　　編劇余飛認(rèn)為，演員對(duì)劇本的創(chuàng)作不一定在行，“如果演員既沒(méi)有寫(xiě)過(guò)劇本，又沒(méi)有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，就拿著劇本在現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮，即使他比別人聰明一百倍，他創(chuàng)作的時(shí)間比編劇少一百倍，他還要去表演，所以不可能創(chuàng)作出很好的東西”。他建議演員不要亂改劇本，“改了很可能還沒(méi)有原來(lái)的好。如果演員有意見(jiàn)，可以早一點(diǎn)看劇本，早一點(diǎn)提出修改，而不是去片場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮�！本巹∮谡�的態(tài)度是：“沒(méi)必要，劇本不好你就別接！”

　　臨時(shí)改戲，搭戲的演員就會(huì)“壓力山大”�！段业膬鹤邮瞧孑狻返闹餮葙〈鬄樵�在接受采訪時(shí)說(shuō)：“對(duì)丹丹姐隨性的表演方式我是早有耳聞，所以和她拍對(duì)手戲之前我仔細(xì)背了劇本。沒(méi)想到第二天到片場(chǎng)，丹丹姐完全不跟我對(duì)詞，她上來(lái)就說(shuō)‘大為，咱不看劇本。咱們就演人物關(guān)系。你是我兒子，你跟著我演就行了。’當(dāng)時(shí)我就蒙了，不按劇本演那該怎么演？演完一場(chǎng)戲，我后背全濕了！丹丹姐的表演方式特別鍛煉人�！辈贿^(guò)，該劇編劇張琦稱劇本改動(dòng)不大，“這個(gè)劇本被尊重的程度達(dá)到90%到95%之間。另外的5%是演員和導(dǎo)演根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況做了潤(rùn)色�！�

　　4

　　外國(guó)大腕是否只看大綱

　　韓劇妙語(yǔ)都來(lái)自編劇

　　宋丹丹稱國(guó)外好多人就照梗概或者大綱來(lái)拍戲，編劇于正說(shuō)“外國(guó)不這樣，外星吧，丹丹老師真幽默！”昨日韓國(guó)KONAM&E公司總裁馬雪告訴京華時(shí)報(bào)記者，在韓國(guó)演員不敢隨意修改臺(tái)詞，即使再大牌的演員也不會(huì)發(fā)生在拍攝現(xiàn)場(chǎng)即興修改劇本的事情。

　　編劇賀然是韓劇《浪漫滿屋》第一稿的編劇，他表示國(guó)外只有歐洲的一些文藝片會(huì)這樣拍戲，但是好萊塢、韓國(guó)、中國(guó)臺(tái)灣、中國(guó)香港都不會(huì)出現(xiàn)宋丹丹說(shuō)的情況�！跋窈萌R塢電影，投資很大的商業(yè)片都不單是影視公司自己投，還有銀行、投資公司投，改一句話要層層審批，甚至驚動(dòng)銀行，不可能沒(méi)有劇本隨便來(lái)的。”他稱《浪漫滿屋》自己雖是第一稿編劇，后面又有韓國(guó)編劇做了很大改動(dòng)，但最后的大故事是沒(méi)動(dòng)的。

　　編劇賀然說(shuō)包括《來(lái)自星星的你》中全智賢和金秀賢的臺(tái)詞并非演員自己的發(fā)揮，那些精煉和到點(diǎn)的話都是編劇寫(xiě)的，演員發(fā)揮的話會(huì)很容易看得出來(lái)，因?yàn)樗麄儾惶珪?huì)顧及全劇的整體。他提到韓劇寫(xiě)腳本時(shí)，每場(chǎng)戲的節(jié)奏編劇都心中有數(shù)，每集末尾的打點(diǎn)習(xí)慣留一個(gè)懸念，“如果演員一改詞，節(jié)奏都亂了，比如多發(fā)揮7分鐘，末尾就不是編劇留的懸念點(diǎn)，這樣都沒(méi)法剪輯�！彼�說(shuō)改詞發(fā)揮的情況在韓劇中不可能，只有中國(guó)電視劇有這種情況。